在描绘光影方面，《玛丽》达到了空前的高度。读者仿佛是在重阅或预览《说吧，记忆》：年轻的小说家“停泊在自己漾动着的条条光柱的倒影中”。我几乎敢肯定，蒲宁不是因为《防守》，而恰恰是因为处半夜凉初透女作《玛丽》，才说纳博科夫把包括他本人在内的老一辈统统干掉了。因为这篇小说显然既有继承，也不乏超越，而气喘吁吁的《防守》并无它那种难以掩盖的艺术家锋芒。现实与回忆之间的跃迁十分自然流畅，可资借鉴之处颇多。但是，纳博科夫最终的文学形象确乎从一开始就奠定了，而且他已充分意识到这一点。在小说末尾，加宁感到腻烦，爱情注定将永远结束，读者原本恋恋不舍的心境也随之豁然开朗了，因为玛申卡唯一令人印象深刻之处，不外乎她脖子后边的黑色蝴蝶结，更何况她还莫名其妙嫁了个滑稽的老头子。相形之下，《绝望》里那位健忘的胖乎乎的丽迪亚要活泼可爱得多。于是，如此动人的恋情，如此优美的场景，当男人远离了这一切，忽然厌倦了女人的无力苍白，便难免会生出“如花美眷，似水流年”之慨。爱情学是一门伟大的学问。
15:10 2010-6-9
里面所有的小说都没看过,感觉有点儿专业...回忆起小的时候一个人在家里翻阅大人书柜里的书...对比这样的记忆，发现你的小说高度让我仰望:）
我因为你的这个文章找来纳博科夫的《玛丽》《普宁》《说吧，记忆》来看